東莞雕塑解析形體構造和空間處理
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添加時間：2020-12-05
如果局限在題材內容的選擇和外在形式的偏重上，則意義十分有限。進一步發展應該在形體構造和空間處理兩方面(特別是后者)從西方既有成果中走出(如布德爾、西格爾、布朗庫西、賈科梅蒂)，追求能夠觸動當代人精神感受特別是當代中國人精神感受的語言創造和空間體驗。在這方面，川美一些雕塑家也作了有益的探索。
比較而言，余志強的作品講究語言純度和形體在深度中的發展，其作《線的延伸》把雕塑語言限制在方體組織，著眼于方體在深度中的運動、變化，其量感和動勢都表現得簡練、直接、恰到好處。曾岳的《精鳥》和《擊球》注意到形體在深度中的突出、變異和歸納，而他用混合材料創作的《遷徙》則以上下關系、制作和原型、開放空間和封閉空間的對比隱喻了自然與歷史的變遷。
比較而言，余志強的作品講究語言純度和形體在深度中的發展，其作《線的延伸》把雕塑語言限制在方體組織，著眼于方體在深度中的運動、變化，其量感和動勢都表現得簡練、直接、恰到好處。曾岳的《精鳥》和《擊球》注意到形體在深度中的突出、變異和歸納，而他用混合材料創作的《遷徙》則以上下關系、制作和原型、開放空間和封閉空間的對比隱喻了自然與歷史的變遷。
