中國雕塑20世紀富有特色的創作形態
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中國雕塑在20世紀90年代的變化是從因襲寫實技巧到尋找多種語言,有志者則開始單刀切人,發展最使自己產生形式感動的語言方式,使之純化和極化,以形成富有特色的創作形態。郭選昌出國后制作的一批頭像,無論是泥痕斑駁的《美國雕塑家諾耿》,還是造型簡練的《切瑞斯延教授》,都顯示出作者 寫實之中追求表現性的創作傾向,較之出國前的作品,顯得肯定、鮮明,亦有力度和深度。劉威近作,在組合性上做文章較多,作品《雕塑與人》《門外有風》等都是把雕塑實體和木框架結合起來,或觀念性地或詩意化地傳達出作者的創作意圖。孫闖的寫實雕塑和抽象雕塑大量使用圓弧線形,在《風鵬正舉》中強化力度,在《憩》中抒寫夢幻,在《頭像》中表現為留默有趣的構思;隆大成作品《滑竿》《川江》 則以片化的曲線形來描繪古老習俗,其間包含著懷舊的虛無和現存的荒謬。