因為質(zhì)材在加工過程中常常思現(xiàn)出非同般的特征， 有意識地利用見于面材的各種痕跡.也是增強雕塑面材表現(xiàn)力的一個方面。馬蒂期的《輪形女人阻為鋼質(zhì)，但重動態(tài)不重量感，為表現(xiàn)動態(tài)的節(jié)律，其程塑的特點非常突出。西格爾的《電影萄報》從真人身上翻出石青像。但不加修飾。保留著石脊題制時的粗精表面和未完成放果，使石青的頗色和質(zhì)感產(chǎn)生出離開真實的幻覺，好像夢中國靈突然出現(xiàn)在日常生活場景之中，自有其特殊的表現(xiàn)力。

在現(xiàn)代金屬質(zhì)材的雕塑中，焊接是一種重要手段， 灼燒，熔化和焊點常常產(chǎn)生出特殊的質(zhì)感肌理。香港雕塑家文樓運用這一手段， 創(chuàng)造了不少著名作品。例如，其作品《圓的分裂》，把圓球分期再重新組合，使封團的圓球變?yōu)殚_放的形體，其邊緣的灼燒熔斷和曲面的磨光反射形成了極有表現(xiàn)力的對比。他的(生命》更是直接用坪槍創(chuàng)作的作品，焊點、焊疤都成了表現(xiàn)生命爆發(fā)力不可缺少的一部分。