長大浮雕創作的技法運用
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添加時間：2022-12-29
浮雕是雕塑藝術的一種重要表現形式，那么浮雕是怎么做出來的？浮雕的創作過程包括立意、草圖創作、泥塑再創作、翻制、最終材料轉化為耐久材料以及對表面效果進行處理等程序。
浮雕構圖
構圖是構成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范圍內（浮雕畫面中），將藝術形象有機地組合起來，使其形成符合藝術規律的組織結構，從而創造出一件完整的浮雕藝術作品。
浮雕創作離不開構圖，就像作文離不開章法一樣，“每一種藝術形式都有它獨特的規律和原理，對于從事藝術創作的人，只有在對所從事的那個藝術規律掌握得非常熟練的時候，才能在創作實踐中縱橫馳騁”，做到胸有成竹。構圖是一個思考過程，也是一個組織過程，是通過一系列的綜合設計與表現來達到預想效果的過程與圓雕等其他藝術形式相比，浮雕的設計更注重構圖的形式美感，一般根據作品所要表現的內容、主題或者所處的環境及所依附的建筑主體的風格、功能的需求，采用較大的動勢線和簡潔明快的影像感所產生的形體節奏、韻律和藝術氛圍，來闡釋主題思想，表現悅目怡神的審美效果。
由于不同的動勢線給觀眾帶來不同的心理暗示和感受，因此要根據需求合理運用動勢線。通常都是歸納為大的幾何形來表現。如金字塔型的正三角式構圖，體現出的形式語言給人帶來穩健、崇高、莊嚴和安定的心理感受；反之，倒三角形給人危險、動蕩和不安的心理暗示；圓形構圖給人以圓滿、生動、完美的體驗；而正方形的構圖則帶給人端莊規矩、嚴謹的感受。當然這些都是浮雕的構圖設計中常見的一般規律，更合理、更貼切的設計還要根據具體情況進行具體分析，并且充分考慮主題、功能和外部環境等一系列的綜合因素，并結合形式美感和所表現的內涵而定，力求達到內容與形式的高度統一。
人物浮雕構圖
在以人物為主要表現內容的浮雕構圖中，一般要求畫面構圖豐富，布局飽滿，人物形象完整，最忌人物不完整，半截身子在畫面之外。同時，人物與背景環境的關系也要恰到好處，注意人和背景的體量，不宜出現大面積空白，容易造成空洞的感覺，也不能排得太滿，要適可而止控制好正形與負形之間的韻律關系，才能最終形成良好的空間關系，營適出適當的藝術氛圍。
浮雕泥塑過程
泥塑創作過程中要盡量忠實于原創草圖，根據需要先搭出尺寸合適的泥板，然后在泥板上過稿，對于尺寸不是太大的浮雕，可以把草圖放大成實際尺寸，鋪在泥板上進行拷貝，對于尺寸過大，或者造型比較自由的浮雕則可以采用九宮格的方法進行等比例放大。過稿時要求盡量尊重構圖，并按照設計意圖，區分主線與次要線的關系，做到第一步就能把空間關系劃分出來。
上大泥階段，采用的是加法，一般加泥先從高點或者高點的區域開始，逐漸從高到低依次進行，在大型塑造上既要依據外輪廓線，又要考慮輪廓線以內的形體結構，并且嚴格控制高點的高度，隨時檢查局部形體與整體之間的關系，先把大的形體關系和空間關系排明確，然后再逐步深入。在加泥的過程中，外輪廓線會受到不同程度的影響，因此每做完一個步驟，都要回過頭認真地檢查輪廓線，要使浮雕始終保持完整鮮明的外輪廓。
進一步塑造階段，就是在大泥上完以后，要根據形體結構和透視關系歸納出大的空間層次，即近景、中景、遠景和背景的關系，在大的空間關系確立的基礎上對畫面進行局部的深入塑造。在浮雕基本厚度確定的同時，強調高點和低點，會使得浮雕的形象特征和立體感加強深入刻畫階段，是在大的形象塑造基本完成之后，這個階段的任務是對主要形象和關鍵部位進行再次的深入調整，使浮雕重點突出，主次分明。
浮雕的光影效果
統一調整階段，主要檢查浮雕的光影效果，看看整體畫面的黑白灰調子是否協調，有無“花”，或者“亂”的現象，對局部與局部，局部與整體之間在體量、主次、強弱、疏密、節奏等方面的相互關系，進行統一協調。并對比設計圖，從宏觀上進行調整，并在輪廓形象上進行最后的細致調整，再檢查浮雕的層次安排與透視關系是否有不夠協調的地方，嚴格按照近厚遠薄、近大遠小，近處體量充分、遠處體量較弱的透視規律進行調整，最后根據材質特點，做成相應的肌理效果，完成泥塑。在這個階段要充分考慮到最終的材料表現語言，根據材料語言的不同合理運用鏤空、填塞等接近硬質材料的表現手法并采用適合的表面肌理效果。
至此，浮雕創作的前期過程基本告一段落，這幾個過程雖然是分階段、分步驟進行的，但也是一個相互關聯的整體過程，同時又是反復觀察、分析、研究和塑造的過程，因此不宜分得很清，在具體實踐過程中要靈活掌握，熟練運用。這個過程不只鍛煉塑造能力，更主要的是鍛煉手眼一體的觀察能力和腦力分析的能力，將草圖中的平面形象與現實中的立浮雕藝術體三維形象通過眼、手和心靈的配合。
浮雕的翻制
最終轉、壓縮成為浮雕的表現語言從制作過程來說，無論浮雕作品最終制成何種硬質材料，都必須先翻制成石膏或者玻璃鋼半成品，然后再進一步加工成硬質成品，
浮雕構圖
構圖是構成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范圍內（浮雕畫面中），將藝術形象有機地組合起來，使其形成符合藝術規律的組織結構，從而創造出一件完整的浮雕藝術作品。
浮雕創作離不開構圖，就像作文離不開章法一樣，“每一種藝術形式都有它獨特的規律和原理，對于從事藝術創作的人，只有在對所從事的那個藝術規律掌握得非常熟練的時候，才能在創作實踐中縱橫馳騁”，做到胸有成竹。構圖是一個思考過程，也是一個組織過程，是通過一系列的綜合設計與表現來達到預想效果的過程與圓雕等其他藝術形式相比，浮雕的設計更注重構圖的形式美感，一般根據作品所要表現的內容、主題或者所處的環境及所依附的建筑主體的風格、功能的需求，采用較大的動勢線和簡潔明快的影像感所產生的形體節奏、韻律和藝術氛圍，來闡釋主題思想，表現悅目怡神的審美效果。
由于不同的動勢線給觀眾帶來不同的心理暗示和感受，因此要根據需求合理運用動勢線。通常都是歸納為大的幾何形來表現。如金字塔型的正三角式構圖，體現出的形式語言給人帶來穩健、崇高、莊嚴和安定的心理感受；反之，倒三角形給人危險、動蕩和不安的心理暗示；圓形構圖給人以圓滿、生動、完美的體驗；而正方形的構圖則帶給人端莊規矩、嚴謹的感受。當然這些都是浮雕的構圖設計中常見的一般規律，更合理、更貼切的設計還要根據具體情況進行具體分析，并且充分考慮主題、功能和外部環境等一系列的綜合因素，并結合形式美感和所表現的內涵而定，力求達到內容與形式的高度統一。
人物浮雕構圖
在以人物為主要表現內容的浮雕構圖中，一般要求畫面構圖豐富，布局飽滿，人物形象完整，最忌人物不完整，半截身子在畫面之外。同時，人物與背景環境的關系也要恰到好處，注意人和背景的體量，不宜出現大面積空白，容易造成空洞的感覺，也不能排得太滿，要適可而止控制好正形與負形之間的韻律關系，才能最終形成良好的空間關系，營適出適當的藝術氛圍。
浮雕泥塑過程
泥塑創作過程中要盡量忠實于原創草圖，根據需要先搭出尺寸合適的泥板，然后在泥板上過稿，對于尺寸不是太大的浮雕，可以把草圖放大成實際尺寸，鋪在泥板上進行拷貝，對于尺寸過大，或者造型比較自由的浮雕則可以采用九宮格的方法進行等比例放大。過稿時要求盡量尊重構圖，并按照設計意圖，區分主線與次要線的關系，做到第一步就能把空間關系劃分出來。
上大泥階段，采用的是加法，一般加泥先從高點或者高點的區域開始，逐漸從高到低依次進行，在大型塑造上既要依據外輪廓線，又要考慮輪廓線以內的形體結構，并且嚴格控制高點的高度，隨時檢查局部形體與整體之間的關系，先把大的形體關系和空間關系排明確，然后再逐步深入。在加泥的過程中，外輪廓線會受到不同程度的影響，因此每做完一個步驟，都要回過頭認真地檢查輪廓線，要使浮雕始終保持完整鮮明的外輪廓。
進一步塑造階段，就是在大泥上完以后，要根據形體結構和透視關系歸納出大的空間層次，即近景、中景、遠景和背景的關系，在大的空間關系確立的基礎上對畫面進行局部的深入塑造。在浮雕基本厚度確定的同時，強調高點和低點，會使得浮雕的形象特征和立體感加強深入刻畫階段，是在大的形象塑造基本完成之后，這個階段的任務是對主要形象和關鍵部位進行再次的深入調整，使浮雕重點突出，主次分明。
浮雕的光影效果
統一調整階段，主要檢查浮雕的光影效果，看看整體畫面的黑白灰調子是否協調，有無“花”，或者“亂”的現象，對局部與局部，局部與整體之間在體量、主次、強弱、疏密、節奏等方面的相互關系，進行統一協調。并對比設計圖，從宏觀上進行調整，并在輪廓形象上進行最后的細致調整，再檢查浮雕的層次安排與透視關系是否有不夠協調的地方，嚴格按照近厚遠薄、近大遠小，近處體量充分、遠處體量較弱的透視規律進行調整，最后根據材質特點，做成相應的肌理效果，完成泥塑。在這個階段要充分考慮到最終的材料表現語言，根據材料語言的不同合理運用鏤空、填塞等接近硬質材料的表現手法并采用適合的表面肌理效果。
至此，浮雕創作的前期過程基本告一段落，這幾個過程雖然是分階段、分步驟進行的，但也是一個相互關聯的整體過程，同時又是反復觀察、分析、研究和塑造的過程，因此不宜分得很清，在具體實踐過程中要靈活掌握，熟練運用。這個過程不只鍛煉塑造能力，更主要的是鍛煉手眼一體的觀察能力和腦力分析的能力，將草圖中的平面形象與現實中的立浮雕藝術體三維形象通過眼、手和心靈的配合。
浮雕的翻制
最終轉、壓縮成為浮雕的表現語言從制作過程來說，無論浮雕作品最終制成何種硬質材料，都必須先翻制成石膏或者玻璃鋼半成品，然后再進一步加工成硬質成品，
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